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城市化不可逆转
城市化不可逆转 城市说到底不是凭籍理论构建的,真正对城市有所影响的是生活在城市中的人的身体和心灵,而足以印证城市的品质的则是行走在城市中的人们的一张张脸的表情,它的深刻性远甚于人类曾经遭遇的一切。“城市,让生活更美好”,不仅只是希望,而应当是人们面对的现实。
宋洋:一个充满“能量场”的多面手
宋洋:一个充满“能量场”的多面手 宋洋是798的忙人,不仅做自由艺术家,还帮青年艺术家伙伴们策划展览。在他的微信朋友圈中,永远是忙碌的样子与各种各样的活动,这个80后,被美国时代周刊评价为“一个拿着笔和纸的“坏”男孩,已经成功的实现并超越了他的野心创造一个代表形象”。
栗子:多维度的独立之花
栗子:多维度的独立之花 栗子的作品就像一幅塔罗牌,每一个细节都有着独立的寓意,组合在一起时所迸发出的强大力量,会让人忘记继续呼吸。从折断的树枝到迷雾,从危机四伏的海水再到无舵手的船,一切都像是一场已然安排好结局的闯关游戏,惊险,却无需慌乱,一切关乎内心。
醉花阴——谈肖芳凯的创作
醉花阴——谈肖芳凯的创作 画园林,是肖芳凯的一次重要选择。他曾经多次下江南,徜徉于苏州各名园中。这不仅仅是爲了用眼睛去实地观察园林的当下风貌,还是用心灵去沉浸以嗅闻到历史文化的深邃气息。
姚朋:人是一堆意识的集合
姚朋:人是一堆意识的集合 罗中立之所以诧异,是因为无论从乡土写实、伤痕美术还是卡通一代,四川美院的创作都已经被打上了深刻的川美烙印,而这组作品,却与惯常的、印象中的川美模式不相一致,在保留川美自由特色的同时,它已经从川美内在的逻辑系统中背离。而这个背离者,正是新锐艺术家姚朋。
修军的时代
修军的时代 1994年,当属于修军的时代还没有完全到来的时候,他匆匆地走了;2013年,当针对艺术的种种社会乱象,我们满怀敬意地开始重新解读修军及其经典作品的时候,我们惊喜地发现,一个属于修军的时代即将到来!
关于“人人都是艺术家”和“艺术终结论
关于“人人都是艺术家”和“艺术终结论 伴随“艺术终结”的“绘画的终结”也有极端的倾向。绘画的唯一性可能成为过去,但绘画会依然存在。多媒体艺术不过提供了另样的艺术的手段,仅此而已,未来的艺术其手段会日益多样化,但一定会维持相互共存的状态,任何凭借主观意愿的终结论大抵都难免武断。历史有足够的宽容,一定在超越一些人包括一些智者的预言,历史地看任何预言都是短命的。
诱导社:不被摇滚绑架的摇滚乐队
诱导社:不被摇滚绑架的摇滚乐队 1997年组建诱导社的时候,雷霖还是个学生,有人问他为什么要玩乐队,他回答“我喜欢摇滚乐”。15年过去,再有人问,雷霖还是这句话。诱导社02年解散,09年重组。
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黎薇:围城中的辛巴
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我是这么想的,如果艺术作品非要通过阐释才能解释清楚,那你创作作品干嘛?写篇文章不就行了,艺术创作肯定有不可言传的东西,不是说我...
刘野:复杂迷局制造者刘野:复杂迷局制造者
“我的作品和时局无关,只是人性的复杂迷局。”——刘野
有意味的模糊美学—陈文令的能量场有意味的模糊美学—陈文令的能量场
陈文令每一次的亮相都能给中国雕塑界带来惊喜,这种惊喜,并不仅仅是由于陈文令体量巨大的作品能够带给观者“视觉冲击”或者“心理暗示...
马杰的“分裂”:纯粹绘画精神的复活马杰的“分裂”:纯粹绘画精神的复活
马杰的绘画令人惊骇,令那些敏感的灵魂颤栗,这些灰色调作品涉及到人的主体性分裂以及死亡与升华的主题,这种绘画所象征的是一个精神暗...
从绘画到影像——数码时代的三个片段从绘画到影像——数码时代的三个片段
从绘画到影像,里希特、维奥拉和巴尼不断提醒我们无论科学技术如何更新,人类的本性从没有改变。人性的问题永远是最重要的问题。他们的...
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